百年弦歌连两岸

　　漳州市芗剧（歌仔戏）传承保护中心演出的《三家福》

　　百年传唱，两岸同音。

　　近日，纪念一代宗师邵江海的文化雅集在漳州龙海举行，两岸戏曲名家、学者与爱好者齐聚一堂，通过经典展演与切磋交流，共同致敬先贤，共话传承新篇。

　　芗剧，又名歌仔戏，是闽南地区孕育的传统戏曲瑰宝，与闽剧、梨园戏、高甲戏、莆仙戏并称福建五大地方剧种。2006年5月，它被列入首批国家级非遗名录。在全国360多个地方戏剧种中，歌仔戏是唯一根植两岸、跨越海峡的独特剧种，成为两岸民间文艺交流的坚实桥梁。近年来，两岸艺人正携手探索歌仔戏的融合创新之路。

源流一脉

锦歌渡海成戏韵

　　“芗剧是以闽南语演唱的地方剧种，主要流行于九龙江下游漳州平原的芗江流域，以及厦门、泉州等地，为福建五大剧种之一。”漳州市芗剧（歌仔戏）传承保护中心主任陈朝晖介绍道。

　　歌仔戏的源头可追溯至漳州民间艺术“锦歌”（原名“歌仔”）。300多年前，随军渡台的漳州先民将锦歌、车鼓弄等家乡艺术带到台湾，以慰藉思乡之情。这些艺术形式逐渐被搬上舞台，在清末民初演变为风靡宝岛的“台湾歌仔戏”。至上世纪20年代，台湾歌仔戏班渡海回闽，这一艺术形式得以回传故里漳州及闽南，落地生根。

　　抗战烽火中，歌仔戏一度被迫停演。为挽救濒危的传统艺术，漳州老艺人邵江海与同仁锐意创新，创作出“杂碎调”，此后改良戏重新唱响漳州大地。邵江海还致力于变革“幕表戏”体制，借鉴其他剧种，着手编写剧本。他编改的首个剧本《六月雪》上演即轰动。此后，《陈三五娘》《白扇记》《李妙惠》《安安寻母》等30余部剧本相继问世。

　　短短几年间，改良戏班如雨后春笋般涌现，仅龙溪一带的业余班社就多达200余个，后逐渐整合为大型专业剧团，如“笋子班”“艳芳春”“宝莲升”“金发春”等，名噪一时。

　　1948年，南靖“都马班”携改良戏赴台演出并留驻。他们带去的“杂碎调”在台湾被称作“都马调”，迅速融入当地歌仔戏唱腔。

　　“‘都马调’随‘都马班’渡台，与台湾歌仔戏唱腔水乳交融，成为其重要曲调，增进了两岸民众对歌仔戏的了解与喜爱。”台湾戏曲学院前副校长、台湾薪传歌仔戏团团长蔡欣欣如是说。

并蒂花开

两岸弦歌从未绝

　　“百年歌仔戏，并蒂开两岸。”6日下午，漳州古城木偶艺术表演馆内，“两岸一家亲，同唱歌仔情”专场演出气氛热烈。来自海峡两岸的歌仔戏表演艺术家、学者与爱好者济济一堂，同台献艺，共话发展。

　　舞台上，台湾廖琼枝歌仔戏文教基金会暨薪传歌仔戏团演绎的经典剧目《梁祝·游西湖》，唱腔婉转，表演细腻，赢得满堂喝彩。“传统《梁祝》的《十八相送》选段重在互表心迹，我们此次将这段经典置于二人畅游西湖的情景中，让这个家喻户晓的爱情故事在歌仔戏里有了更甜蜜细腻的诠释。”蔡欣欣说。

　　福建省第一批非遗保护项目歌仔戏（芗剧）代表性传承人郑娅玲表示，以专场演出形式搭建起两岸歌仔戏文化交流互鉴平台，不仅可以扩大两岸交流互动、增强民族认同，同时还可以带动更多人了解与学习歌仔戏、传播歌仔戏文化。

　　浅浅的海峡，隔不断两岸同根的歌韵。蔡欣欣回忆，早在1988年，她还是台湾戏曲专业研究生时，便随导师首度踏上漳州进行田野调查，被当地浓郁的乡音乡情深深吸引。此后的30余载，她多次率团来访，通过演出、研讨等形式，持续深化两岸文化交流。

　　1995年，漳州市芗剧团（漳州市芗剧传承保护中心前身）应台湾同行邀请，一行60余人携《李妙惠》等好戏赴台巡演，成为首个赴台的大陆地方剧团。“近两个月时间，足迹遍布台湾10余个县市，演出取得圆满成功！”漳州市戏研所副所长林志华对20多年前的盛况记忆犹新。

　　自此，两岸芗剧、歌仔戏交流日益频密：1998年，台湾复兴剧校学生分批到漳州学习唱腔身段，同年漳州芗剧团陆逸红受邀赴台进行百日唱腔教学；2010年11月，海峡两岸歌仔戏艺术节闭幕晚会上，台湾明华园与漳州芗剧团同台献艺《周公法斗桃花女》；2013年10月，台湾明华园在漳州人民剧场上演《乘愿再来》；2019年10月，40名台湾宜兰戏迷组团访漳，再叙戏缘……

　　频繁互动拓宽了两岸戏曲界的视野。台湾演员经常到漳州寻根，精研传统唱腔根基；大陆剧团则在灯光、舞美、服装、造型、乐器等方面积极创新，以契合时代的审美需要。

　　“闽台歌仔戏（芗剧）的形成与发展，始终是跨越海峡的互动，是闽南文化精神的集中体现。从古老的漳州锦歌到台湾歌仔戏，再到闽南改良戏和芗剧，同根同源，锣鼓同声，弦管同调，语言同音。它是两岸同胞共同创造与拥有的艺术瑰宝，更是维系两岸文化血脉的重要纽带。”福建省闽南文化研究会会长林晓峰说。

弦歌新谱

共续百年未了情

　　历经锦歌渡台、歌仔戏回闽、改良戏再传台湾的百年流转，歌仔戏（芗剧）在一代代表演艺术家的薪火相传中生生不息。近年来，两岸艺人正携手探索歌仔戏的融合创新之路。

　　“大家好，我是‘台湾仔’陈禹瑄，在祖国大陆唱芗剧！”近日，在漳浦丰归芗剧团舞台上，陈禹瑄用闽南语歌暖场，现场氛围瞬间热烈起来。

　　陈禹瑄来自台湾台北，是一名有着丰富表演经验的歌仔戏演员。2022年10月，陈禹瑄加入漳浦丰归芗剧团，常以“小生”角色在舞台亮相，成为第一位来大陆发展的台湾歌仔戏演员。短短两年多时间，她已演出400多场。

　　去年11月，首个在漳州注册的台湾歌仔戏团——新永乐戏剧团于龙海区东园镇举行大陆首演。剧团将传统剧目《狸猫换太子》创新改编为《宋宫秘史》，运用倒叙、悬疑等手法，配以华丽服饰、特色唱腔和“曲多词少”的演绎风格，赋予老戏新魅力，令观众大呼过瘾。

　　今年2月，福建芳华园歌仔戏剧团在漳州市龙文区挂牌成立，标志着两岸演员开启“同台同唱一出戏”的新模式。“我们首次采用合作创排形式，联动漳台优秀艺术家，共演一出戏。”剧团团长王加清表示，剧团将通过演出、研讨、人才培养等活动，深化交流合作。

　　两岸歌仔戏的传承，薪火传承是关键。祖籍闽南、生于台湾高雄的闽南师范大学副教授李姿莹，自幼浸润闽南文化，长期致力于剧本创作、研究与教学，并担任校戏曲协会指导老师。“希望把这么有趣美好的文化传承下去。”她道出了心声。

　　作为歌仔戏（芗剧）重要发源地，龙海区将歌仔戏作为弘扬闽南文化的重要内容，搭建传承平台，推动进校园、进社区，扶持青年剧团创作，加强常态化展示传唱，守护文化根脉，让古老剧种焕发新的生机。

　　“邵江海先生对歌仔戏的改革创新，生动诠释了闽南文化兼容并蓄、勇于突破的精神。系统梳理其艺术成就，不仅能让年轻一代了解歌仔戏的发展脉络，更为两岸携手挖掘闽南文化内涵、探索传统艺术现代表达提供宝贵范本。”福建省闽南文化研究会顾问张亚明说，期待构建常态化的歌仔戏交流机制，让邵江海的艺术遗产成为凝聚两岸文化共识、推动闽南文化走向世界的共生力量。（福建日报报业集团记者 萧镇平 通讯员 胡艳玲 蓝毅辉 刘钦赐 文／图）