导演协会炮轰行业乱象 称总局新规违背艺术规律

　　昨天下午，“中国电视剧导演2013春季论坛”在北京召开。会长陈家林携阎建钢、康洪雷、都晓、李路等近二十位导演到场发言。会上，导演们不吐不快轮番炮轰行业乱象，收视率造假、行业准入门槛低、制作单位粗制滥造等都成为吐槽焦点。对此，导演阎建钢呼吁建立科学公正的收视率采集体系，并引入行业内的资格认证。对于日前曝光的限制电视剧播出比例的“22条军规”，不少导演也认为一竿子打死违背艺术规律。

热议22条军规

洪宝生：一竿子打违背艺术规律

陈家林：抗战雷剧看着都恶心

　　据当日与会导演陈燕民透露，5月9日“第四届全国电视播出会议”在南昌召开，国家新闻出版广电总局副局长田进等相关领导高规格出席，全国37家卫视的台长和购片主任悉数到场。据悉，此次会议中24部剧获得表扬，而多部雷人剧则被总局点名批评。总局已经决定从剧本抓起，对编剧开展现实主义创作题材的轮训班。

　　日前，网络上流传的所谓“22条军规”也系这次会议上制定。陈燕民援引田进部长的话，“田部长非常语重心长的说，‘禁’是因为控制不住，原来审查电视剧都在总局，但电视台认为总局是一言堂，所以总局将权力给了各台。但给了大家，大家却不好好行使权力，净添麻烦。其实禁令真是不得已而为之。前一段时间，涉案剧不让播，古装剧也限制比例了，抗战剧似乎好通过，大家一窝蜂都上抗战剧。但你不能没标准，不能拿中国民族的血泪史去做娱乐消费，这是不对的，三令五申说完了不听，本来已经一只眼闭一只眼睁，依旧没有缓和，想要回到正常状态不得已只能‘禁’。”

　　“22条军规”中，规定卫视综合频道年度播出的现实题材电视剧总集数，应达到当年黄金时段播出电视剧集数的50%，古装题材则不得超过15%。对此，导演陈燕民透露，在南昌会议中总局电视剧管理司司长李京盛表扬了央视、北京、上海、天津等达标的16家卫视，青海卫视的现实题材比例只有百分之十几堪称最低。他也分析，此规定对制作单位打击很大，对部分电视台也有不小的影响，“云南台播抗战剧的比例达到了84%，人称抗战一台，福建是百分之六十多，人称抗战二台。”而对于这“22条军规”，导演协会也展开了热议，有的导演表示热烈拥护，导演洪宝生认为这样一竿子限制某一类剧播出百分比的做法，不是一个判定艺术的标准，无法实现电视剧类型的多样化，认为只要有正确价值观且艺术水准高，别管古装还是现代剧都应当提倡。

　　谈及总局领导在会议上批评的雷剧，会长陈家林也忍不住吐槽“抗战雷剧我看了也觉得恶心”，他还归纳了此类剧泛滥的原因：“首先，这类剧好通过，只要是打鬼子的政治上就没问题，拍死一大堆更保险；其次，这类剧往往忽略质量，历史考据缺失就拿传奇当挡箭牌，瞎编得让你无话可说。”

炮轰行业乱象

收视造假准入门槛低

制作单位粗制滥造向钱看

　　当日的论坛中，陈家林、阎建钢、康洪雷、李路、都晓、巴特尔、陈燕民、车径行、萧锋、车径行等近二十位导演出席，现场畅所欲言炮轰行业乱象。曾一度引发轩然大波的收视率造假问题，依然成为导演们吐槽的重点：“一个电视台办了个警匪栏目，收视率特别高，后来相关部门找负责人约谈，栏目就吓得停播了，可15天后发现收视率还是第一，结果电视台财务说没收到不给钱的指令，钱继续给收视率自然就高居不下”、“某个省级卫视，愣是用一天五万的价格，把自己的收视率排名从19拉到了12”……谈及身边收视率造假的例子，导演们显得不吐不快，争相举出各类奇葩案例。

　　谈及电视制作从业者准入门槛低的问题，不少导演也都显得义愤填膺。导演阎建钢直指电视制作行业“零门槛”，“只要有钱就可以进入这个行当，就跟街头摆地摊一样，但还没有城管维持秩序。”导演萧锋以自己一审胜诉的案例现身说法，

　　“很多制片人既不懂艺术也不懂生产，就懂得泡妞吃回扣捞钱，制片人从资方那里拿到钱，承包给执行制片人，接着制片主任继续承包，还随便乱删乱改剧本。”

　　此外，导演地位的下降也让众多导演深有体会。陈家林笑侃如今导演是“店小五”，不得不听命于资方、制片人、明星大腕和购剧方。阎建钢感慨，“曾几何时导演对演员有极大的决定权，现在哪个剧组演员和副导演是归导演管的？”既做导演又做制片的李路坦言，现在很多制作公司忙着挣快钱，“一部戏一千万多一点的投资，俩月攒完剧本，一年可以做五部，而且每部都赚钱，这全是利益杠杆的驱使。”

导演献计献策

阎建钢提倡资格认证

　　都晓呼吁自省与观众对话对于电视剧行业内存在的乱象，在座的导演也纷纷各抒己见献计献策。作为导演协会副会长兼秘书长的阎建钢表示，要建立科学公正的收视率采集体系，从源头上治理不真实的评价标准，还要引入行业内的职业资格认证，让各类行当都持证上岗，防止低素质人群的乱入，导演自身也要坚守底线。

　　导演都晓则更多地呼吁“自省”，“社会在变的时候，我们是否也同步在变？《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》这样质量高的剧观众爱看，雷人戏说撒狗血的剧观众也爱看，这说明观众和我们创作者一样迷茫不知道看什么，我们不知道拍什么。我觉得，导演应该坚守住自己的价值观和对观众的责任感，达到和观众脉搏共振的频率，才能被观众接受。雷剧虽然收视高却不是共振，它是一种对观众的迎合和讨好，而不是主动的引导。”导演巴特尔认为，改革需要有相关的配套政策，才能做到行之有效，否则只会导致某类剧在鼓励下泛滥成灾直至成“雷”。