《驴得水》影评：在花街柳巷做一名文艺女青年需要勇气
在花街柳巷做一名文艺女青年是需要勇气和才华的。
不要以为在这人人皆创业天天打鸡血的今天，我们已轻松告别了侏儒症的沉疴痼疾。中国电影第五代第六代之后似乎再无真正意义上的接力者了。倘若真有人肯命名，这一代电影人（当然，不光是电影人）不如叫“犬儒的一代”吧。所以我们见到《路边野餐》，见到认真的创作人就会欢天喜地。好比在跑道上见到虽然不在前列但还在坚持的选手，我们拼命地欢呼“加油”。
《驴得水》也是这样的选手，认真做戏，企图隐喻，不吝呼求。见到这样一位不肯犬儒的创作者，怎么能不为她加油呢？
有忘情的加油者，自然就有冷酷的观察员。《驴得水》争论双方的观点，我几乎都认同。看上去，犟头犟脑的《驴得水》缺点也似乎是显而易见的。剧中人物塌方般的突然转折，用力过猛掏心掏肺式的表演，一切都像影片中那被女主人公张一曼撒向风中的洁白的大蒜皮，浪漫乎，好像哪里不对劲。这种不对劲，跟在花街柳巷见到了文艺女青年的不对劲，如出一辙，有些惊艳，更有些拧巴。明明一个个理想满满的人，怎么就塌陷到面目狰狞猥琐不堪的地步？即使惟一一位没有在人性的试练中败下阵来的张一曼，怎么就脆弱如斯？
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