《菲里希黛》：在无尽的黑暗里活下去

­　　《菲里希黛》是塞内加尔导演阿兰-戈米斯个人创作史上的第四部电影

­　　出生在塞内加尔的法国导演阿兰－戈米斯曾凭借《今日》入围过62届柏林电影节主竞赛单元，新作《菲里希黛》是他第二次获金熊提名。影片故事发生在刚果首都金沙萨，在那里，单亲母亲菲里希黛每晚在低廉的小酒馆驻唱，结果儿子萨蒙突然遭遇摩托车事故面临截肢，让这个贫穷但骄傲的女人被迫到处筹钱为儿子手术，过程中她获得了杂工塔布的帮助，也更多遭遇了别人的冷眼和羞辱。最后儿子没有摆脱截肢厄运，菲里希黛该怎样从巨大打击中走出来。

­　　影片将镜头对准了金沙萨一家酒吧的驻唱女歌手、单身妈妈菲里希黛

­　　影片的主要情节是菲里希黛的儿子萨蒙车祸需要手术，菲里希黛四处筹钱的故事，但事实上要表达的远不止于此。为了冰箱零件和工人争吵，医院被骗药费，跟同事们筹钱遭遇的各种嘴脸，在亲戚、雇主、前夫那里受到的侮辱和攻击。看起来是钱的事儿，也确实是钱的事儿，走投无路的菲里希黛闯进并不相识的有钱人家索要帮助，似乎不可理喻，但换位想想，这个女人该怎么办？没有钱权的人，身处绝境时该怎么办？

­　　导演并没有试图让菲里希黛打动我们，引发观众同情，事实上这个倔强的女人连她身边的人都不能打动。当金钱成为救命的唯一手段同时也是唯一阻碍的时候，让无钱无权的人如何去思想升华感知人性？她能感受到的只有无助，然后用她唯一能想到的那些不高明的办法去争取生存。

­　　导演在影片里用了两种截然不同的音乐做主要配乐，一是菲里希黛和乐队原始的充满野性的非洲民歌，另一个是民间交响乐团的唱诗班。穷苦人无非这两种方式解决困境：野兽般本能的横冲直撞和所谓的宗教救赎。酒馆里众生百相，底层社会聚集在这里，谈论上帝、女人、身体、政治。而他们拥有的只是酒精和音乐。交响乐团里那些唱着赞美诗的面孔又有什么区别？无非是：无路可走。

­　　《菲里希黛》众主创踏上柏林电影节首映红毯

­　　这个民间交响乐团常常没有任何逻辑的出现，影片再到后来，人物越绝望，也有越来越多无逻辑有意指的魔幻元素出现——红格子衬衣女人，四不像的斑马等等。最重要的是一个让人分不清现实还是想象的场景，因为常常发生在菲里希黛晚上演出之后，早晨醒来之前的一段时间，我们可以将之理解为梦境。在这个场景里，出现的是没有尽头的铁路和无边的森林，菲里希黛总是穿着一条白裙子，独自踩着森林里的枯叶孤独的行走。极其偶然的时候，森林里会出现其他人的面孔，比如儿子萨蒙一闪而过的脸，塔布模糊的身影。这是一个黑暗荒凉的世界，是菲里希黛现实中困境的折射。

­　　现实世界中一切都没有变，酒馆里依然夜夜笙歌，塔布仍然天天在酒馆喝醉并常常找其他女人过夜，家门口的广场依然脏乱无序。导演一直呈现，反复呈现，在不停的现实重复和越来越多的魔幻元素出现后，被截肢后麻木绝望的儿子萨蒙一点点好了起来，菲里希黛和塔布的关系慢慢近了一点。冰箱被一遍又一遍修理，永远修不好，但菲里希黛已经从最初的焦躁抱怨，到能够与失去左腿的儿子在沙发上看着塔布修冰箱笑的不可抑制——这操蛋的生活，这无尽的苦难，谁管它呢，总还要活下去不是么！菲里希黛这个外型丰满充满力量感的女人，虽然并没有真正做什么伟大的有意义的事，但这样一副躯体，扛住生活的苦难活了下来。

­　　这么一件对有钱或有权人来说不难解决的困境，让菲里希黛蒙受了灭顶之灾。但就如她在森林里一步步走进没顶的冷水里，最终她还是从水里慢慢探出头来。

­　　尽管坐在影院里无数次的感慨：怎么片子还没完！但是想想对有些人来说，苦难和绝望比这还要漫长。有一段去医院的路上，菲里希黛主观视角，看到的宗教仪式、葬礼、抛锚的车子和路边叫卖等等，满眼是破败和苦难。这是非洲刚果的现状，是这个世界上很多人生存的现状。

­　　也许就是导演把我们摁在座椅上，接受这个漫长的故事的原因。（文／帼杰）