《谁的木琴》东阳一：80年代的作品只是欲望变成了情色
东阳一：恩，当时我确实是比较关注女性在社会地位上的变化，那个年代现在回想起来依然非常怀念。其实，我拍摄电影的宗旨就是捕捉“时下社会”中存在的，但又没有被众人发现的东西。就像这次的《木琴》那样，表面上的日本社会是那么充满压力，而电视台则不停的宣传什么“励志精神”。但其实还有很多没有受到关注的东西依然非常适合描写，就像《三垒手》和《奈津子》的那个时期，年轻女性经常会为了某种原因去出卖自己的身体，但究竟是为什么让她们走到这一步，其实这无法用言语来简单的形容。人的心情往往会出现非常复杂的局面，而我的作品就是想把这些被人忽略的场面通过电影的手段来传达给社会。
说到《三垒手》（当年电影旬报年度最佳电影），其实当时我还受到了中国的邀请，去参加电影的展映活动，但是我因为在打棒球时受了重伤，最终没能去成，确实有点可惜。当时可能是日中友好协会的黄金期，我们之间的交流也非常多。我自身也对那个年代的中国电影非常钦佩，让我学到了很多东西。特别是当年张艺谋导演的《红高粱》，那时的日本绝对制作不出如此出色的作品，我们完全是“追赶者”的身份。当时的张艺谋导演真的非常具有才华，之后他也创造出很多精彩的作品，只是最近这些动作大片我非常不喜欢，不知道他什么时候能够重新回到原来的状态之中。
新浪娱乐：今年有10部作品在中国大陆上映，您如何看待这个问题
东阳一：我当然非常高兴，中国能以正规的手段公映电影。政治问题就交给那些政治家去玩吧，我们民间的交流应该长期保持下去。中国的电影真的有过非常辉煌的年代，我也希望我们之间可以互相学习下去。
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