《谁的木琴》东阳一：80年代的作品只是欲望变成了情色
而作品中的这个家庭，丈夫工作稳定，刚刚购入新房，而孩子也已经进入中学。对于主妇而言，她或许会感觉到算是阶段性的完成了任务，或许没有去真正用心考虑过这个问题，但心中肯定出现过这种微妙的感觉。所以，她可能会想出去发挥一下自己的才能，去寻找自己想做的事情，当然回到家后她又将变回主妇。我觉得社会上有这种想法的人肯定是存在的。女性到了30-40岁的时候，一旦出现了一个让她动心的人或事，她们完全可能做出像小夜子那样的行动。
新浪娱乐：本片的女主角常盘贵子是昔日日本的电视剧女王。但如今她却开始渐渐的走进了电影的世界。前两年大林宣彦导演的作品《荒野四十九日》中，她的表演非常出色。东导演您此次为何使用她做本片的主角？
东阳一：我这个人一般不会很彻底的去调查演员。常盘贵子的作品我确实看过几部，但是我不想进一步的去了解她的表演，因为她合作的都是其他导演，而创造出来的角色也都是其他导演的要求，所以我如果找演员的话，只是凭我自己的感觉来行事的，我觉得常盘贵子和《谁的木琴》主角很相似，所以就决定邀请她担任影片的主角。而她也非常乐意出演我的作品，我当时就和她说，你不用考虑任何以前表演过的角色，只要“你”来到片场就可以了。
关于导演生涯：我想描写的只有人的欲望
新浪娱乐：东导演一直被很多日本评论家称为是女性描写的大师，您确实在70-80年代创造了大量杰出的女性映画。例如《不再托腮遐想》《三垒手》《四季，奈津子》等。《三垒手》中，高中女生去卖淫令人十分震惊，而《奈津子》中也有去东京拍摄裸体写真的故事。80年代的日本确实比现在更加开放，您当时是不是意识到这点才创造了那么多关于“女性在社会地位上发生变化”的作品？
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