《谁的木琴》东阳一：80年代的作品只是欲望变成了情色
东阳一：恩，就像你说的那样。一方面，他是年轻演员中的佼佼者。另一方面则是，据说当年他在看完我20年前的作品，在柏林获得评委会大奖的《梦幻村庄》之后，非常震惊，并在1、2年前提出想和我见一次面。之后我们见面聊了很多，他表示如果有机会，非常想出演我导演的作品。而我在读完《谁的木琴》之后，就觉得池松壮亮应该很适合“海斗”一角，我之前也看过他几部作品，他的表演确实不错，但是还是有不少地方是我不满意的，所以我想通过这次机会把他最出色的一面给激发出来，于是就有了这次的启用。
新浪娱乐：回到这部作品的主人公——主妇小夜子，由于中国国内的家庭主妇非常少，所以我之前对家庭主妇这个概念没有很深的了解。来到日本后，确实发现了家庭主妇是一个非常特别的人。她们虽然以照看家庭为生活主轴，但是家庭生活之外，她们到底在想些什么真的很难预料。特别是像本片中的小夜子，她的家庭环境也不差，也不缺钱，所以才会导致其令人意想不到的古怪举动。从最后的结局来看，导演您也没有给出非常明确的解说，您是不是一开始就想设定这种开放性的结局，来让主妇这个角色变得更加神秘，更加令人捉摸不透？这样才达到了您想追求的最终效果？
东阳一：“主妇”一词一开始其实是表达对这种女性的尊重，她们天天忙里忙外，为整个家庭奔波劳累。但如今的日本社会也开始发生了改变，有更多的女性开始进入社会工作，那如果出现孩子年龄还小的情况，她们就会非常辛苦，如果工作了就不能带孩子，而带孩子了就会失去经济来源。日本没有美国那么好的福利，幼儿园数量不足的问题已经困扰了整个社会多年。所以，如今的主妇其实已经和以前不一样了，她们的心理很矛盾，生活也不太安稳。
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