《谁的木琴》东阳一：80年代的作品只是欲望变成了情色
日本看上去是一个很自由的国度，其实完全不是，所有人的欲望一直被长期压制着，而在这压制背后所产生的愤怒就是激发欲望的原动力，而且欲望可能一辈子都释放不完。这种欲望的释放看上去会让人理解成情色，这点上我倒没什么抵触，也没觉得有什么不好。我自身一直对情色没什么兴趣，想拍摄的，想钻研的东西只有人的欲望。活着的欲望其实包含了很多东西，比如两个人恋爱时产生的心跳加快，这其实就是欲望，而艺术家们也每天和欲望打交道。也就是说，人要活下去并不能只靠食物这种看得见的东西，如何每天高兴的活下去，其实就是欲望的问题。日本的资本主义每天都压迫着很多人的生活，日本非正式员工的数量已经达到了2000万人，为什么会变成这种局面，其实答案很简单，就是资本主义的构造所造成的，人的欲望被进一步的压制着。你可以想象一下战争，人是因为欲望所以才去杀敌的。我个人不是那种喊喊“反对战争”口号的人，我觉得我们还是要从根本看问题。人其实就是欲望。80年代的作品只是欲望变成了情色而已，我想描写的只有人的欲望。
新浪娱乐：东导演您在90年代的作品风格和80年代截然不同，池松壮亮喜欢的那部《梦幻村庄》以及名作改编的《没有桥的河川》都是描写“日本原风景”的作品。这两部作品也想您之前所说的那样是结合当时的时代背景拍摄的吗？
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