从《毒战》到《湄公河行动》国产警匪片稳中求胜
除了上述两个因素，警匪片取得不俗成绩的原因还在于对不同艺术模式进行了探索。第一种是导演杜琪峰的路子，即个人风格化的表达。《毒战》的结局，蔡添明安乐死、警匪双方同归于尽。这个不太照顾观众观感、更多地负载主创个人表达的结局很不讨喜，还好一路惊险而紧凑的情节足够抓住观众，使他们还没来得及思考，电影就已戛然而止。因此，《毒战》最大的意义就是给警匪片提供了一种可能的思路。第二种模式是《寒战》系列，将传统的警匪枪战转变为权力斗争，不再以惊心动魄的动作戏和博人眼球的大场面为主打，通常负责文戏的感情戏也几乎略去，而是去推演各种势力如何角力的过程。
这种“冷”战风格，与传统警匪片的“热”斗形成鲜明对比。第三种是用文艺范儿包裹警匪题材。范例是曹保平导演的《烈日灼心》。它着重塑造复杂立体的人性，突破了以往警匪片重情节、重动作而轻人物塑造的缺憾。不只是警匪题材，这种脚踏文艺和类型两只船的电影成功的案例越来越多，比如《白日焰火》《心迷宫》《冰河追凶》和前段时间热议的《黑处有什么》，均在电影节上有所斩获，也在观众中间获得了一定的口碑。还有一条路就是《湄公河行动》式的、以类型片叙事嫁接主旋律电影的模式。该片将表达主流价值观和提升市场吸引力的诉求有机统一在一起的做法，使“祖国和人民的利益高于一切，正义必然战胜邪恶”的国家情怀在影像的生动诠释中落到了实处，点燃了年轻观众的爱国热情，也为中国式警匪片打开了新的格局。
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