《驴得水》观后感：在欢笑之外品咂出思想的余味
麦烈蒂斯在《喜剧论》中说：“真正的喜剧的标准，是看他能否引起含蓄的思想的笑。”喜剧是对生活的艺术化、戏谑化的深思洞察。好的喜剧应该在幽默中包裹着智慧，拥有讽刺的妙笔和关怀的视角，能让观众在欢笑之外，品咂出思想的余味。
然而，现有的一些国产喜剧，或将演员涂变成戏耍小丑，故事浅薄无力，唯靠搞怪卖萌、装傻充愣作为”卖点“；或纯粹将网络笑话、时下流行语生拼硬凑，全不顾情节发展和人物性格，“包袱”乱响，段子横飞，听着每一句都挺过瘾，但全剧观完，不知所云；更有甚者，将喜剧变成闹剧，用明星大腕、豪华场面的“华服”去包装套路单一、苍白乏力的“三流”剧本，用低俗、恶搞甚至出格刺激的镜头语言去吸引人们眼球，挑逗观者神经……这些作品只重视形的包装，缺乏有深度、有创意、有关怀的故事内里，失去“心灵的光辉与智慧的丰富”。这样的喜剧只会如同一个表情僵硬的木偶，被“挣快钱”的线绳束缚操纵，全然丢掉了灵魂和精气神。
相反，那些留下经久笑声与掌声的喜剧，之所以至今还为人所乐道，关键就在于拥有优秀深刻、给人启迪的故事内核。卓别林的《大独裁者》对法西斯独裁统治的犀利辛辣、入木三分的挞伐讽刺，为身处战乱的人们送去温暖的欢笑与信心；《喜剧之王》中，小人物追逐“演员梦”的励志故事仿佛现实奋斗的幽默侧写，“其实我是一个演员”成为致敬梦想坚守者的“座右铭”；《甲方乙方》用一个个荒诞离奇的“白日梦”串起一幕幕令人捧腹的画面，欢笑的背后饱含浓浓的人情味，让人感慨生活的不易与辛酸……让观众戴上幽默的眼镜，审视现实的暗角，批判世间的丑陋，感受爱与温情的可贵，试着学会用乐观积极的心态去笑对人生的坎坷，这是好的喜剧应有的内容基因，也是优秀的喜剧共通的“自然禀赋”。
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