《一江春水向东流》导演郑君里：电影民族化探索的先驱
对于中国电影史，无论是幕前的角色，还是幕后的创作，抑或是理论研究，有许多名字无法绕开。
今年恰逢上海国际电影节举办20届。翻阅过去这些年来电影节的日历，无论是“向大师致敬”单元，还是纪念展及相关放映活动，不难发现一些熠熠生辉的中国导演名字：费穆、桑弧……这些大师在其从艺生涯中执导了一批优秀的作品，在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。
与此同时，正在上海电影博物馆举办的“一个人的电影史———纪念郑君里特展”，则以100多件照片和手稿，带人们回望这位最先将斯坦尼斯拉夫斯基表演体系引进中国的戏剧电影理论家，和留下多部经典作品的伟大导演。
从台前到幕后，他最早靠翻字典译介世界表演理论
出生于1911年的郑君里家境并不富裕，父母亲早年从广东中山来沪摆水果摊谋生。一直就读于义学的郑君里在初二时便自作主张辍了学，成为田汉创办的戏剧学校南国艺术学院第一个报名的学生，免费就读。
从这里，郑君里开始了自己的艺术生涯。起先是舞台上跑龙套，很快他就成了上海艺坛的主力。至上世纪40年代中期，他参与的团体可统计的就有26个，话剧演出达到70台。而此后他转战大银幕，参演了《野玫瑰》《火山情血》《奋斗》《人生》《慈母曲》《联华交响曲》 等22部进步影片。其中，他在1935年与阮玲玉合作了《国风》，他在片中饰演阮玲玉的表兄，鼓励姐妹俩到上海求学深造，因缘际会下与阮玲玉扮演的姐姐错过，而与妹妹成婚。这也是阮玲玉病逝前的最后一部电影。他甚至还曾入选当年权威电影杂志评选出的“十大男明星”———“电影皇帝”说的是金焰，“电影老虎”说的就是郑君里。
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