《鬼吹灯精绝古城》场景高度还原 孔笙被称细节控导演
孔笙很忙，以至于南都记者对他的这场采访只能在横店———他拍戏的地方，但孔导忙起来就忘我了，一有事儿就被人拽跑了，最后工作人员想了个办法：把导演关在酒店，“就跑不了了”。
孔笙聊天时语速偏慢，不慌不忙，时而会摸摸自己的花白胡子，露出憨憨的笑容。
壹式见龙在田
利大德之人治事
现实主义，是他拍剧的支点
一部本该光怪陆离、惊悚悬疑的《鬼吹灯》，孔笙一棒子把它砸实了，落了地。
无论是对于年代感的精准把控、服化道的还原史实，还是剧情中对于正能量的强行植入，甚至是特效，都在往“写实”的方向做。在“每部国产剧都有一只神兽”的定律下，《鬼吹灯之精绝古城》里野猪的旋转跳跃显得笨拙而又真实，连“红犼”这种红毛僵尸都是真人演的。以至于有网友戏称，孔导拍的是《鬼吹灯之请回答1988》以及《鬼吹灯之父母爱情》。
现实主义是孔笙的风格，他把历史背景悬浮的《琅琊榜》拍成了现实主义，古风古韵，像是真有那么一个朝代；他把女性励志都市剧《欢乐颂》也拍成了现实主义，解剖社会现实；最后，他连《鬼吹灯》这种志怪奇谈都拍成了现实主义。
孔笙本不是“灯迷”，“接到这部剧后才看了原著，发觉很好看，语言、年代、背景都接地气，一下子让我找到了支点。”
没错，孔笙拍剧，一定要找到现实主义的“支点”。
同样的事情也发生在《欢乐颂》里。制片人侯鸿亮找到孔笙，请他拍“五个女人的故事”，孔笙第一反应是：“找我拍女人戏？你疯了？”一群人开剧本论证会，最后得出结论：“这是一部现实主义题材剧！”
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