《我不是潘金莲》成社会舆论狂欢抛开这些谈它艺术质量

来源:光明日报 2016-11-28 09:11 http://www.mnw.cn/

　　影片的圆形画幅，以及方圆构图之间的切换和寓意，也引发了观众的热烈讨论。圆形构图以及低反差的画面影调，有一种中国古典审美的意趣。它有意拉开了剧情和观众的距离，产生了间离的审美效果。这样处理的高明之处在于，把每个人在生活中都可能遇到的困境转化成文艺作品中戏剧化的情境。观众看到李雪莲屡次命运受挫、陷入窘境、奋力挣扎的过程，会有超脱其外的优越感。但是观罢回味，方觉自己也可能陷入此种无法摆脱的困境，因而生出感同身受的体验。当绝大多数创作者都在极力模仿好莱坞和港式喜剧之际，冯小刚选择向中国传统叙事和古典审美寻找滋养，这种源自中国古代“中和”之美的叙事智慧，令人称道。

　　影片没有简单地处理官民、男女之间的对立，让观众选边站队，而是采用中国传统文艺散点透视的叙事手法，以旁观者的视点淡化剑拔弩张的戏剧冲突，消解矛盾的在场感，使观众以相对轻松的看客心态面对冲突的结果。这种处理方法导致影片的叙事节奏缓慢涣散，有些情节之间的衔接逻辑模糊、过渡突兀。影片的最后，创作者交代了李雪莲假离婚的主要目的是为了要二胎，不断上告的原因是要对得起流产的孩子，试图用这个人道主义的悲情升华为李雪莲这个人物的行为找到更为合理的逻辑支点。这看似弥补了之前叙事缺憾的聪明之举，实则适得其反，制造了另一个剧情漏洞。观众不禁要问：“既然为的是二胎，那李雪莲的大儿子哪去了？”影片对突然冒出来的这条线索缺少起码的铺垫，使李雪莲的坚持变得更加不可理喻，可谓画蛇添足。

　　当然，瑕不掩瑜。在这部作品中，冯小刚用镜头追随时代，积极探索现实题材电影表现生活的广度和深度，为文艺新常态下现实主义电影创作提供了有意义的生存样本，这份努力和勇气值得褒奖。喜剧电影和喜剧元素是这几年国产电影创作的一大亮点和卖点。喜剧电影的票房十分抢眼，包含喜剧元素的影片数量越来越多，一批年轻导演借助中小成本喜剧在影坛崭露头角。但是良好的市场表现，却无法掩盖一部分国产喜剧片内容和精神的苍白。