《爱乐之城》影评：一手绝活用细节讲故事
获得奥斯卡14项提名的《爱乐之城》在情人节上映，这部在影评人那里已经获得很高口碑的电影终于露出真面目，相信会有人满足，也会有人失落。令人失落之处在于，这部电影没有想象中那么高潮迭起，而是平淡隽永一路，和《泰坦尼克号》之类相比，在体量上有点先天不足。
何况，这部电影的故事基本“俗套”，相聚分离，兜兜转转，都在人们掌握之中。尽管俗套到了导演达米安·沙泽勒手里，就那么钻心，那么好看，那么清丽隽永，但俗套毕竟还是俗套。歌舞段落处理得非常得体，主人公说着说着，语调微微有点变，然后有了歌的节奏，有了曲的韵律。然后灯光突然聚焦在他（她）一个人身上，他（她）开始唱，却并没有忘情，没有歇斯底里的高音，还是像说一样，然后说完了，梦醒了，一点都不突兀。
《爱乐之城》另有一手绝活，就是用细节讲故事，把信息全藏在画面、对白里，真实饱满，以小见大。故事一开始，女主角房屋里的海报把她的身世、性格表露无遗，女主角和室友们的歌舞，又如实描绘了好莱坞逐梦者的心态，她们都在各种场合寻找机会，期待遇到贵人。在这种名利场奔逐，女主角却并没有失去本心，对舞台始终怀有一腔热忱，也用这种热忱要求男主角，她的纯真之处也就在这种对比中展露出来。
再比如，女主角在咖啡馆工作，有位女士聘聘婷婷走进来，要一杯咖啡，马上有资深侍者过来，对女士面露笑容：“我们请。”女士说：“谢谢，不用。”自始至终，只见女士的背影，但我们可以想见，必然是好莱坞大咖，才有这种待遇吧。故事最后，女主角成名，走进当初工作过的咖啡馆要咖啡，新的侍者扑过来，微笑着说“我们请。”她也说了“谢谢，不用”。这样的场景，即便脱离这个故事，也依然有价值；即便一百年后，人们再看这个电影，也会通过这样的细节，了解到好莱坞的工作和生活。
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