《降临》影评：讲外星人入侵有头脑的作品

　　如果说经典科幻片的忠实粉丝们正在担心丹尼斯-维伦纽瓦会把《银翼杀手》时隔35年的续集搞成什么样子的话，那么《降临》的品位、智慧和酷炫的视觉风格应该可以让他们放心了。在这部讲外星人的电影中，没有城市被摧毁，没有大型建筑物倒塌，也没有阻碍人类应对跨物种挑战的狗血内讧，可以说让人耳目一新。艾米-亚当斯内化的表演颇具深度，而这部讲述时空、记忆、沟通与生死的影片，在带来恐惧和紧张的同时，也用爱与失去的主题触动了观众的心弦。

­　　《降临》虽略显小清新，但它是一部有头脑、有原创性的作品。

­　　影片改编自短篇科幻小说《你的生命故事》，与《独立日》这样的电影完全不同，甚至可以说是反其道而行之。相比之下，维伦纽瓦的这部作品更似《第三类接触》和《超时空接触》这类细腻的星际探索片，以及人文情怀相对逊色不少的《星际穿越》。它的逻辑并非滴水不漏，但却足够有趣。

­　　亚当斯扮演的女主人公露易丝-班克斯博士是一位离异的语言学家，自从12岁的女儿死于罕见的癌症后，就一直独居。影片的头尾两场戏堪称美妙，在忧伤的乐曲中，响起露易丝对亡女倾诉的画外音：“有些日子能定义超越你的生命的故事，比如它们降临的那一天。”

­　　露易丝所说的“它们”，是降临在全球十二个角落的十二艘外星飞船——鸡蛋形状、高达1500英尺的庞然大物。曾为军方翻译过波斯语机密文件的露易丝受韦伯上尉（福里斯特-惠特克饰）之托，与理论物理学家伊恩-唐纳利（杰瑞米-雷纳饰）共同前往最近的一艘飞船所在的蒙大拿州，试图与飞船上的来客建立联系。中情局探员哈尔普恩（迈克尔-斯图巴饰）是他们的主要政府联络人。

­　　尽管飞船似乎并不向大气释放任何气体、垃圾或排放物，它们还是被人类视为威胁，引起了广泛的警惕——人们开始疯狂抢购、抢劫商店，暴力事件层出不穷，股市大幅下挫。媒体兴奋地称这起事件为“外星人危机”，全球进入紧急状态，中国和俄罗斯剑拔弩张。

­　　编剧埃里克-海瑟尔明智地让这些元素成为了整部影片的背景，而故事的主线则是露易丝、伊恩和军方护卫队在位于蒙大拿州的飞船内展开的一系列探索。一开始的几场戏惊悚而诗意，一行人在几乎无重力的状态下漂浮着进入飞船，一扇窗户打开，两个外星人在一片迷雾中若隐若现。这些巨型生物的外形介于章鱼和蜘蛛之间， Johann Johannsson阴森的配乐凸显诡异的氛围。

­　　韦伯和哈尔普恩想要尽快得到答案，而露易丝则认为，成功沟通的唯一前提是基本的语言工具。这让她回忆起了女儿从幼年牙牙学语开始的成长过程，也赋予了她与外星人互动的过程一种私人情感。透过一道透明的保护膜，这些外星人用触角在空中用一种天外液体画出圈形图案，与露易丝展开交流。

­　　几周后，外星人画出的符号被解码为一种基本语言，从最简单的信息开始，人类开始揭开他们来到地球的目的之谜。其中的内容涉及语言相对论、高深的科学和数学术语。影片没有站在智商的制高点与观众对话，并颇为大胆地把烧脑元素与戏剧性的情节融为一体，这正是其最大的优点所在。与此同时，在传递团结与对话这两条社会政治信息时，它也没有显得过于说教。

­　　《降临》的另一大亮点是亚当斯动人的表演。露易丝这个人物浑身上下写满了节制，而在接受孤独和痛苦的同时，她从未试图掩盖自己的伤口。因此，面对被大多数人类解读为敌人的神秘物种，她却愿意与之进行沟通。雷纳的角色没有太多发挥余地，不过两位演员恰如其分地诠释了两位主人公之间的相互尊重和逐渐萌生的友谊。这份情感把故事推向了最后的一次真相披露，以细腻的手法对观众造成情感冲击。

­　　摄影师布莱德福德-杨的镜头优雅、凝练，即使是在情节最紧张的时刻，也始终保持着一种清醒、平静的观察者的姿态。这份张弛有度也同样被运用到了对外星人的塑造。艺术指导帕特里斯-维尔奈特和视效总监路易斯-莫林完成了一次天衣无缝的虚实交合，影片的壮观程度不输斯皮尔伯格当年那部《第三类接触》令人难忘的最后几幕。

­　　《降临》摒弃了标准外星人入侵电影惯用的手法，探索了独具一格的情绪和电影语言。也许用主流的标准来看，它略显小清新，但它是一部有头脑、有原创性的作品。（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）