在本篇,我打算重点解读一下白龙:作为千寻的守护神,他代表着每个人内心与生俱来的生命力,这种力量是我们对人世间的理想执着追求的动力和源泉。我们曾赤手空拳的来到这个世界,我们懵懵懂懂的开始了自己的人生。随着年龄的增长,经历了一些事情,我们才开始明白 , 原来人生也是一个逐渐放下的过程。人生的意义,不在于你通过努力得到了什么,而在于这个过程本身,在于当你生命结束的时候,要带着一颗清净自在的心,坦然无畏地离开。
桥两侧的油屋和陆地,分别代表着现实世界与内心世界。在夜晚,千寻是油屋里一个被呼来唤去的小角色,为了养活自己而辛苦的工作。天亮了,在桥另一端的陆地世界中,她又是一个被父母遗忘的无依无靠的孤儿。
这种内心和外界的紧张的对立关系,正是我们每一个人的处境。
白天与夜晚的颠倒
白天忙忙碌碌的工作,让我们没有独处的时间。因为过度的劳累,我们的感觉迟钝、内心麻木。夜深人静时,才发觉到这个世界原来好陌生。经历过的事情,此时化作挥之不去的纷繁思绪。回想起经历过的事情。远去的故人,或恨或怜,或悲或喜,不知不觉之间,泪水模糊了眼睛。这就是人生,身处其中,无法离开,不得不面对,不得不忍耐,却无人来安慰。
也正是在这孤寂的夜晚,我们才会重新回到自己孤寂的内心世界之中。在暂时得以逃避尘世的喧嚣的夜半时分,我们的内心世界,反而渐渐开始明亮、清澈。
人都有彻夜难眠的时候。都会被伤感、无助、失落,如影随形的缠结住了内心,可是该坚强的时候依然要坚强,因为人总归是要凭借着自己的力量站起来。自食其力的生活,才是对自己存在的合理性最好的证明。
桥的象征意义
白龙与无脸男先后在桥上与千寻相遇,其隐喻在于:桥是内心与外界的对立关系的象征。人就是在这种对立关系之中,初次觉察到了自我的存在。
白龙是每个人内心深处与生俱来的,奋发向上的生命力的象征。他出场所做的第一件事情,就是在千寻身临险境的危急时刻出手相助。他善良、正直、神通广大,却有一个致命的缺点:沉迷于权力与地位,直到后来为此付出了沉重的代价,回心转意。
至于无脸男,他的形象是飘忽不定的、阴郁的。他心胸狭隘,深陷于欲望的贪求之中,他的眼里只有千寻,没有别人,在电影的结尾,无脸男被千寻用智慧降服,离开了油屋,登上了前往彼岸世界的电车。
同一时间发生的两件事情 : 白龙的堕落,无脸男的失控
"这世上有一条路无论如何也不能走,那就是歧途,只要走错一步结果都会是粉身碎骨。"
在我们年轻的时候,我们坚信人生的意义就是实现自我价值。我们努力工作,寻求机遇去改变自己的人生。因为总是高估自己,所以我们总是喜欢让自己看起来与众不同。我们费尽心力地一步步向上攀登,不仅仅是为了看到全新的风景,更是为了向世界彰显自己的重要性。
如果为了证明自己的重要性,为了向上攀登而不择手段,违背做人的基本原则,那么毫无疑问,这就已经踏上了歧途。
白龙向汤婆婆出卖了自己的灵魂,在盗取印章的行动中身受重伤。因为失去利用价值而直接被从汤婆婆的办公室里推了下去。与此同时,无脸男突然发了狂,把汤婆婆的油屋搅了个天翻地覆。
其实这样的剧情安排有着特别的寓意。
白龙的堕落,象征权力斗争中的失势;无脸男的失控,象征在顺境中所积聚的傲慢狂妄,在人生的穷途末路之时,破罐子破摔的放纵。
现实中发生的事情应该是这样:一个自负的人,深陷于权力和地位的执着之中,他一个劲的向上爬啊爬,却又在即将到达权力金字塔顶端的时候马失前蹄,从众人仰望的高处狠狠地摔了下来。
在这个过程中,他开始自暴自弃,由于太自以为是了,他做出了许多狂妄的事情,一步步把自己推向了毁灭的边缘。
很多事情看起来是偶然,实际上是根植于人性的必然。
权力斗争的失败,使得他狼狈不堪。曾经的狂妄自大,招致今日的苦果。
不过话又说回来,这样的事情,也不完全是坏事。古人云:福祸相倚。如果回心向善,放下一切的执着,大彻大悟,反倒是件好事。
三头怪物:舞首的传说
舞首的形象,来自于日本的民间传说。(百度百科资料:镰仓时代中期,在神奈川县,有三个武士相约喝酒,他们平时就常常喜欢为些小事争论个半天,这天又不知为了什么争了起来,不过这次就不是那么小儿科了,三人越争越气,偏偏火乘酒势,越烧越烈,初时口角继而动武,後来便开始拔刀互斩起来,三个人的头都被砍了下来,但即使被砍掉脑袋,三个人仍然没有停止争斗,三个割下来的头掉到了海里,化成一体,称为妖怪"舞首"。每到夜里波涛汹涌,都能在浪声中分辨出三个鬼头互相斥骂的声音。")
显然,电影里三头怪物的形象,与这个日本神话传说之间有着密切的联系。
我认为,这个形象在电影里是政治家的象征。在《萤火虫之墓》《起风了》这些现实题材的作品里,政治家的形象往往是负面的。众所周知,宫崎骏非常讨厌政治家。这或许与他亲身经历过战争年代,目睹了战争给日本人民带来的疾苦不无关系。在宫崎骏的眼睛里,政治家只会无休止的争吵,却不能解决问题,他们不过是至高权力手里的宠物罢了。
自我拯救
千寻在同一时间先后拯救了白龙与无脸男。河神的丸子一分为二,帮助白龙回头向善,放下了对权力的执着。也降服了狂妄的无脸男,洁净了他的身心,引领他出离世间生活。
个人认为《千与千寻》是一部非常自我的电影。它是宫崎骏的一部隐秘的自传。其中许多的创作灵感都来自于导演童年生活的记忆。
在童年宫崎骏的眼里,浴室是一个神奇的场所。在沐浴的时候,他常常凝视着浴室墙壁上一个个拱形的壁龛发呆,想象里面究竟有没有神灵。显然,在《千与千寻》中油屋的内部景象,很大程度上来源于导演童年的这段深刻记忆。
一个孩子眼睛里的世界,是一个怪异的、充满惊奇的、无穷无尽的世界。虽然年纪会慢慢长大,可是儿时对于这个世界的最初的认知,早已烙在了记忆的深处。在成长过程中,感觉开始慢慢变得迟钝。可是人生最初的记忆,伴随着生而为人的那份感动,已经深深的埋藏在了心底。这份记忆有一种纯然的美,它是对人生来处的怀念,对人生归途的遥望。
宫崎骏之所以要把他童年曾经生活过的地方作为电影的取景地,或许就是想展示这一份人生最初的记忆,追寻这纯然之美吧。
据说日本著名的道后温泉是电影里油屋的原型。道后温泉的女老板是宫崎骏的亲戚,幼年的宫崎骏,曾经在这里度过了许多童年时光。
夜幕中灯火辉煌的油屋,或许就是宫崎骏童年记忆中道后温泉的样子,宫崎骏的这位女性长辈,或许就是汤婆婆、钱婆婆的共同的原型。很可能就是在这里,宫崎骏的人生中第一次看到了社会生活中残酷的一面,领教了这等级分明、不近人情的世间法则。道后温泉的女老板训斥员工的凶神恶煞的神情,说不定就是汤婆婆威严可怖的形象最初的灵感来源。
同样,也正是这位女性长辈的淳淳教导,让宫崎骏明白了许多为人处事的道理,对他以后的人生产生了很大的影响。所以钱婆婆的形象,大概就是这位长辈的温情的一面吧。