除此之外,传统3D电影“太黑看不清”的巨大劣势一直被观众诟病。3D电影的银幕亮度标准仅有通常2D电影的一半,而《比利·林恩的中场战事》特别的放映技术直击痛点,将影片亮度提高到了2D电影的两倍(28FL)。李安或许不是24帧电影的“颠覆者”,但一定是3D电影改造升级的“助攻者”——体验过现实世界一般真实的3D效果后,观众还乐意为“一团漆黑”买单吗?
再来看《我不是潘金莲》。多画幅电影如今并不罕见,但正圆正方的画面的确是首次出现在国内影院。《我不是潘金莲》上映后,这一形式得到大多数网友的肯定:原本以为会有不适感,然而并没有。“没有不适感”的原因有很多,有中国方与圆的智慧,也有传统窗面、扇面、园林等艺术形式的模仿与对照。更重要的是,小画面中承载了恰如其分的内容,无益于情节的元素概不展示,矛盾冲突才更集中。
电影技术的创新,更重要的是要突破电影表现力的边界,为电影提供多种可能的视听体验。李安与冯小刚的创新之所以在业界得到基本的肯定,主要原因是外在形式的创新与主旨传达的相得益彰。李安之所以使用远远超过一般电影帧数的60帧和120帧画面来表现,是要与整部影片的意识流语境相匹配;冯小刚的圆形画幅,制造了荒诞感与陌生感,画面本身就成了主题的解说者。